■春在千门万户中
简介：叶其嘉 中国美协会员、广东省美协理事、佛山市美协副主席、顺德美协主席、中国艺术研究院访问学者，中国画创作研究院研究员，顺德田院国画院院长。分别在广州、香 港、北京、珠海、佛山、常州市举办《叶其嘉水乡风情展》和《叶其嘉国画精品展》。作品曾先后入选“全国侨乡画展”、 “七届全国美展”、“92国际水墨画大赛”获铜奖、99NGO联合国IAEWP世界和平博览会获杰出艺术作品奖、“首届全国中国山水画展”、“当代中国山 水画名家邀请展”、“中国美协第12届新人新作展”，“第八届全国群星展”等。
■庭院暮韵
■乡间小路
顺德“新水乡”画家群体再次引起关注，顺德美协主席叶其嘉：
从上世纪八十年代开始，岭南出现了以南番顺的水乡为主要题材的，很有河涌生活情趣的，顺德的桑基鱼塘、水网交融的艺术面貌的画家群 体。甚至一度被称为“顺德画派”或“容奇画派”。这画派作品曾经常在全国各地展出。使得此画派在北京等地也极有声誉。其中顺德美协主席 叶其嘉便是代表人物之一。近年来，叶其嘉再次提出“新水乡”的概念，尝试营造出与新时代结合的绘画风貌，并与顺德当代十多位画家共同组 成顺德田园国画院。引起了行内的高度关注。
■收藏周刊记者 梁志钦
实习生 梁婉莹
“老是画过时的东西，必然会被历史所抛弃”
对话
收藏周刊：这几年您提出了“新水乡”的概念，为何有这样的想法?
叶其嘉：新水乡是相对于三十多年前而言，当时刚刚改革开放，我们才画水乡画，当时最大的价值是表现了广东新城乡勃勃生机的状态。从题材上表现了新的 生活，跟传统的中国画拉开了很大的距离，我们一开始关注的就是社会现实，例如“家家门前摇钱树”，都是很现实的表现。现在三十多年过去了，社会发生了很大 变化，以前画的对象也越来越少了，我们的水乡画既然一开始就表现社会的转型与发展，到了三十多年以后的今天，我们如果再不去接触当下的现实，还老是画过时 的东西，必然会被历史所抛弃。因此，我们便提出新水乡的概念。
新水乡画首先要有新的感情，画家首先要有包容的心，还有一种充满期待和信心。三十年前的水乡题材也不一定都是好的，现在我们要表现社会转型过程中的 水乡，当然自然生态都有一些改变，这种改变也有好处，也是一种符合当下人生活的一种生态。包括交通的改善。但其实，无论如何改变，我们的水网交错的水乡形 态依然是存在的，关键是作为画家如何提炼、构思。这样便跟三十年前拉开了距离，探索的路虽然漫长，但潜力无限!
收藏周刊：三十年前探索水乡是否有好的地方值得我们去借鉴?
叶其嘉：新水乡的提出，并非完全推翻旧水乡，只是强调一个与时俱进，反映当下，当然，更重要的是包容的心态。
收藏周刊：新水乡画该如何突破旧水乡画的束缚?
叶其嘉：随着城市化的进程，我们原来赖以寄情写意的水乡题材和原生态越来越少，对于这些现实问题，我认为应该以发展的眼光和开放的心态看待这些变 化。处于时代发展所带来的变化，我们可以指出它的一些不足，但我们更应有一种与时俱进的情怀，对乡村的发展充满信心和期待。同时，我们要有深刻的历史观， 要认识到这是时代带给我们的新课题，新机遇。我们不但不应回避，相反，我们要积极应对，要敏锐地抓住其中的特点，将变化后带来的环境优化，生活素质提升， 宜居宜游等等元素，通过各种不同立意和技法形式呈现出来，并形成与以往不同的新水乡画，确立自己的新价值。
收藏周刊：曾经有人评价你们是“顺德画派”或者“顺德田园画派”，如果真的作为一个画派来看，目前还缺乏什么?
叶其嘉：在未来的探索方向上，我们可能需要更加统一，需要围绕田园这个主要方向创作，这一点整体面貌需要凸显，另外，个人的风格个性要慢慢体现出 来。要成为一个画派，必须要有代表人物、代表作品和理论体系，没有领军人物，不能构成画派，如果只有一两个，缺乏梯队式的人才队伍，也不行，这方面具备之 后，还需要有一大批代表作，在这样的基础上，再加上理论体系，也就是作品脉络，在美术史的位置等几方面完备之后，才能称得上画派。
收藏周刊：我们在梳理水乡题材过程，甚至可以追溯到上世纪吴冠中、杨明义等人的“烟雨江南”的探索，在您看来，他们的探索对你们有什么启发?
叶其嘉：我曾经带当时的浙江美协主席肖峰到我们顺德的水乡走了一圈，他说顺德水乡，不亚于周庄，但不同的是，周庄的旅游开发得很厉害， 而顺德还是保持自然生态。从观察的角度，周庄是整齐的，而顺德是野逸的;而从理论的层面，周庄则是比较理想，具有诗意，有种出世的感觉 ，而顺德水乡则是野逸、入世的，也就是古人所说的“可行可望可居可游”，是常常能身处其中的状态，这是两个不同的体系。
收藏周刊：顺德本土的创作队伍构成目前是什么状况?
叶其嘉：顺德美术的创作队伍，基本以教师为主，他们大都受过正规的教育与训练，分别成为国、油、版、水彩、漆画等各画种艺委会的骨干， 他们工作之余，常参加各类展览的创作，不少作者还不定期外出写生和进修学习，形成一种比较积极向上的氛围。
