潘天寿作品《鹰石图》

　　作为一位现代山水花鸟画大师和杰出的美术教育家，潘天寿先生对自然之美尤为崇拜。他拜大自然为师，以博大的宇宙精神，永恒的禅学意味，俱臻妙境，使花鸟画达到至高的审美境地和哲学的境界，创作了许多佳作，成为缔造自然美的艺术大师。

　　潘天寿先生绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇布局，结构险中求平衡，形能精简而意远，聚含着天地人文之大道，这是他作品含金量的所在。

　　潘天寿先生作画时，每画一笔，都要精心推敲，一丝不苟。他在“有常必有变”的思想指导下，取诸家之长，成自家之体，他的画材多为平凡题材，但经他入手的画，却能产生出不平凡的艺术感染力，形成强大的艺术磁场，具有摄人魂魄的能量。潘天寿的画往往以大笔墨线为主，雄健刚直，凝练老辣，极具骨力。黄宾虹先生称他“笔力扛鼎”。潘先生喜欢画巨大的磐石，往往顶天立地，硕大突兀，充满整个画面。

　　此幅《鹰石图》，就是潘先生的不朽之作。此画尽显潘先生“体块组合”之精髓，鹰是神来之笔，石是平中求险，整幅画的构图是很绝妙的。巨石方长起棱角，视平线贴近地面，石头的千钧重量和坚硬的质地艺术地表现出来，潘先生巧妙地运用“变实为虚”的方法，只用粗笔纯墨画出石的轮廓，线条中显出凝练沉健，铁画金钩，笔力雄健。石面不皴不擦，唯取其形，将体块转换成了框架，让人对岩石的厚重感一目了然。巨石上方雄踞之鹰，苍老披纷，嘴爪坚硬如铁，居高临下，转侧睥睨，雄视远方。石上绘的最常见的山花野卉，用色多变自然，特别是巨石下侧一簇小花，与巨石形成鲜明对照，阳刚与柔美，硕大与弱小，互为映衬，各显奇妙。左上角威风凛凛之鹰，也与右下角柔美小花形成巧妙呼应，艺术大师往往能化平凡为神奇。潘先生无愧是这样的慧心妙手者。

　　潘天寿先生的绘画创作在上世纪40年代就已经形成了成熟的艺术风格，以沉雄奇崛、苍古高华为特点，讲究骨力、构图、用笔，专注于对美的传达，对美的开拓。潘先生画、书、印、诗俱佳，单独的任何一项均可名家，而他的画作往往四美并臻，则更为可贵。特别值得提出的是潘先生指墨画的造诣。指墨画以指头代笔，用指头运笔自然比用笔困难，自古以来以指墨画名世的只有清初的高其佩，而天寿先生创作指墨画得心应手，挥洒自如，硬朗挺健，雄奇峭拔，有一种傲骨抖擞、咄咄逼人的气势，而又方圆兼绝，不失壮美与秀气。其成就远过古人，尤其是先生晚年，特别喜欢作指墨画，而且往往都是巨幅作品，令人叹为观止。

　　潘天寿先生的画是不屈的意志与刚健的力量的化身，是在“强其骨”的思想指导下的产物，艺术地反映了我们民族的精神气质和时代风貌。他留下的画作不多，一旦出现，均成为藏家和机构竞相争夺的珍品。在今天，能够收藏到一幅潘先生的精品佳作，对收藏者来说可谓幸运之至。