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上世纪80年代前出生的中国人，大体上都有一个物质匮乏的童年——有些人不愿意回顾，有些人想起童年就会伤感，但王沂东把它当成了精神的财富。
沂蒙山的山、沂蒙山的水、沂蒙山的树林子，甚至沂蒙山的坑坑洼洼，都给幼年的王沂东留下了难以磨灭的印象，以至于后来沂蒙山元素成为他画面的重要组成部分。
1991年的春节，王沂东回到沂蒙山老家。在攀爬一座座山峦的过程中，他体验到了之前从未有过的感受——在冬日阳光懒洋洋的照射下，已在半山腰的气喘吁吁的他，眼前忽然出现了一幅奇妙的图景：两位姑娘站在山峦上，她们的身体重心平行，各占了画面一半。右边的一位向画面深处，只显现一个背影，她双腿分开，头向右倾，注视着山谷。左边的一位为正面形象，双脚并拢，两手上举，头稍昂起，呈祈雨状。甚至连人物穿什么衣服我都想好了。
“我考虑比较多的是古老和新生的对比、觉醒和沉睡的对比。构思和构图似乎来得很快。我的体会是一旦有了好的感受一定要把它刻在脑子里，等待着去擦出灵感的火花。”王沂东说。
这段奇妙的经历成为了王沂东成名作《蒙山雨》创作的前奏。在家乡获得灵感后，王沂东回到北京开始着手创作。在北京最热的几个月里，王沂东借住在朋友的14平方米房子里，完成了《蒙山雨》的构思与绘制。也是在这件作品后，王沂东开始考虑将中国传统绘画的表现方法融入到油画中。
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王沂东，山东人，中国当代写实油画的代表人物，北京美术家协会的副主席，中央美术学院的教授，他的作品被中国顶级的收藏家和精英所青睐。
图为王沂东画作《蒙山雨》。两位姑娘站在山峦上，她们的身体重心平行，各占了画面一半。右边的一位向画面深处，只显现一个背影，她双腿分开，头向右倾，注视着山谷。左边的一位为正面形象，双脚并拢，两手上举，头稍昂起，呈祈雨状。
