汉赋的崛起

　　赋是汉代文学最具代表性的样式。它介于诗歌和散文之间，韵散兼行。汉赋对诸种文体兼收并蓄，形成新的体制。它借鉴楚辞，战国纵横之文，主客问答的形式，铺张姿肆的文风，又吸取先秦史传文学的叙事手法，并将诗歌融入其中。

　　赋是大汉盛世的标志，汉朝经济的繁荣，国力的强盛，疆域的扩展，使汉代作家充满胜利的喜悦和豪迈的情怀。诚如司马相如所言，“赋家之心，苞括宇宙，总揽人物。”

　　汉赋主要有骚赋、大赋和小赋。大赋是汉赋最主要的文体形式。大赋在体制上铺张扬厉，恢宏巨丽为特点，它的结构完备，格式固定。汉赋的代表作家有枚乘，司马相如，杨雄，班固，张衡。汉赋产生的巨丽之美，体现的是对大一统帝国辉煌业绩的充分肯定，它的表现对象、领域和范围都达到了前所未有的广度。

　　汉乐府的崛起

　　屈宋之后，我国诗歌创作又一次跌入低谷，而汉初文人的诗歌，基本上没有跳出四言诗与楚辞体的藩篱，而这两种诗体实际上已趋向穷途末路，无力反映新的社会生活。因此，开创一代新诗体已经成为诗歌发展的当务之急。这一历史任务，由汉乐府诗完成，汉乐府诗，尤其其中的民歌，以富有表现力的崭新的诗体形式，生动地展现了广阔的社会生活画卷，取得了卓越的思想成就和艺术成就。扭转了诗歌的厄运，推动了诗歌的前进。汉乐府诗所开创的一些诗体形式，为人们提供了反映现实、抒写情志、驰骋才思的有力的艺术手段，逐渐为越来越大的文人所认可，所接受，终于一跃而成为后世长期居于正统地位的重要诗歌样式。汉乐府诗在中国古代诗体的发展中起到了承前启后的巨大作用。

　　汉乐府诗的精华是民歌，其体制走过了一个由破到立、由散趋整的过程。西汉的乐府民歌，多为句式长短随意的杂言体，初步打破了四言体与楚辞体的统治以后必然出现的一种局面，及至东汉，本来还带有试验性质的五言体迅速成熟，逐渐确定了它作为最主要的诗体形式的稳固地位。这一动向给予后来的文人诗以非常巨大的影响。两汉乐府诗作为一种新的诗体，呈现出旺盛的生命力，以其匠心独运的主题命意，高超熟练的叙事技巧，以及灵活多样的体制，成为中国古代诗歌新的范本。

　　南北朝民歌的崛起

　　南北朝时诗歌体制以民歌的成就最高。由于南北朝长期处于对峙的局面，在政治、经济、文化以及民族风尚、自然环境等方面又存在明显的差异，因而南北朝民族也呈现出不同的情调与风格。南朝民歌，清丽缠绵，更多地反映了人民真挚纯洁的爱情生活;北朝民歌，粗犷豪放，广泛地反映了北方动乱不安的社会现实和人民的生活风习。南朝民歌中的抒情长诗《西洲曲》和北朝民歌中的叙事长诗《木兰诗》分别代表南民朝民歌的最高成就。

　　唐诗的崛起

　　唐代是我国历史上最为辉煌的一个时期，国力的强盛，经济的繁荣，思想的兼容并包，文化上的中外融合，创造了对文化极为有利的环境，盛世造就士人的进取精神，开阔胸怀、恢宏气度，极大地丰富了文学的创造力，也给文学带来昂扬的精神风貌，创造了被后世一再称道的盛唐气象。

　　唐代文学的最高成就是诗，可以说是一代文学的标志。唐代诗人辈出，诗星灿烂，佳作如林。李白、杜甫是享誉世界的大诗人，陈子昂、孟浩然、王维、高适、岑参、白居易、韩愈、孟效、李贺、杜牧、李商隐等一大批诗人都取得巨大成就。唐代诗歌题材丰富，广泛地反映了社会黑暗、人民疾苦、边塞征战、山水田园等内容，触及现实生活的广度和深度超过此前任何时代的作品。唐诗体裁多样，凡是五言七言、乐府歌行、古风近体，律诗绝句等各种诗体，无不具备，而且臻于完美。唐诗的风格，诸如飘逸、沉郁、雄深、幽闲、绮丽、险怪等，百花齐放，万紫千红，其艺术技巧之高达到前所未有的境界，标志着中国古代诗歌发展到黄金时代。

　　宋词的崛起

　　作为宋一代文学之胜的宋词，在词史上，占有无与伦比的巅峰地位。词在晚唐五代尚被视为小道，到宋代才逐渐与五七言诗相提并论。宋词流派众多，名家辈出，自出一家的词人就有几十位，如柳永、苏轼、秦观、周邦彦、李清照、辛弃疾、姜荑等人，都取得了独特的艺术成就。宋词的总体成就十分突出：首先，完成词体的建设，艺术手段日益成熟。无论是小令还是长调，最常见的词调都定型于宋代，在词的述片、句读、字声等方面，宋词都建立了严格的规范。词的声律和章法、句法也格外细密。宋词独特的艺术魅力是五七言诗难以达到的，它为丰富古典诗歌的艺术作出了独特的贡献。其次，宋词在题材内容和风格倾向上，开拓了广阔的领域。晚唐五代词，大多是风格柔婉的艳词，宋代词人继承并改造了这个传统，创造出大量的抒情意味更浓的美丽动人的爱情词，弥补了古代诗歌爱情题材的不足，此外，经过苏、辛等人的努力，宋词的题材范围，几乎达到了与五七言诗同样广阔的程度，咏物词，咏史词，田园词，爱情词，赠答词，送别词，谐谑词，应有尽有，艺术风格上，也是争奇斗艳，婉约与豪放并存，清新与浓丽相竞，无论是题材还是风格，后代词人很少超出宋词的范围。