元曲的崛起

　　散曲大盛于元，这和语言以及音乐的发展有直接的关系，元代民族交融，语言、词汇与唐宋相比，已有许多变化，北方少数民族音乐传入中原，也使与音乐结合的诗歌创作在格律上有所改变。“自金入主中国，所用胡乐，嘈杂凄繁，缓急之间，词不能按，乃更为新声以媚之。”(王世贞《曲藻·序》)而城市经济的发展，通俗文学的蓬勃发展，也需要产生更能表达时代情绪的诗歌体裁。

　　散曲崛起以后，作者如林，作品繁多，主要代表作家有关汉卿、马致远、白朴、王实甫，内容涉及歌咏男女爱情，描绘江山影响，感慨人情世态，揭露社会黑暗，抒发隐逸之思，乃至咏古怀史，刻划市井风情等方面，无一不有。不同时代不同经历的作者，具有不同的创作个性，曲坛呈现珠玉纷呈的局面。

　　第五章 新韵体制

　　新韵理论学说的核心部分是新韵体制建成构理论。“新韵三杰”重阳、向策、李万修为新韵体制建构与建设做出卓越贡献。重阳在《中华新韵说》、《新韵形体辩》;向策在《新韵形体再辩》;李万修在《诗体说》、《关于新韵的设想》，从章法、节式、句法、韵律、语言、典型体例对新韵体制进行了系统探讨，研究。那么新韵体制的宏观架构、基本形式、体制特征、发展阶段又是如何呢?

　　一.宏观架构

　　新韵诗人根据毛泽东在关于中国诗歌出路的伟大构想，从宏观上对新韵体制进行总体擘画：新韵就是传统诗词、民歌、自由新诗相结合而产生的新型诗体，并建立起现代声律、韵律机制，从而开创出像楚辞、汉赋、乐府、唐诗、宋词、元曲那样代表一个历史时期，具有社会主义时代特征的中华新韵体制。

　　二.基本形式

　　新韵是传统诗词、民歌、自由新诗相结合的产物，在结合上会产生偏重。

　　偏重于传统诗词的有：

　　新韵古诗。建立在现代声韵基础上的五七言，四八句的古体诗。

　　新韵诗词。主要有三种形式：

　　A、依现代声韵，以意为先，讲究平仄、对仗的新韵诗词。

　　B、挂牌标曲，不拘平仄但依原章式、句式的新韵词曲。

　　C、新创词曲：自创词牌曲牌的自度词、曲;不标词牌、曲牌的自由词。自由曲。

　　偏重于民歌的：新韵民歌。

　　偏重于新诗的有：

　　新韵自由诗，形式灵活，句式、章法自由，但简捷、精炼。

　　新韵格律诗。借鉴中国古典格律诗、西洋格律诗，讲究音步(节奏)、轻重格(平仄)而产生的一种新型格律诗。

　　新韵诗体目前有四大基本形式：新韵古体、新韵新体、新韵民歌、新韵歌词。

　　三.体制特征

　　和其它诗体相比，新韵体制有其鲜明的特征：①重韵律;②重风骨;③重形体。新韵体制最基本的特征是，以现代声律，韵律为根基。

　　1.重韵律

　　中国诗歌有一个源远流长、不断演进的东西，那就是韵律。韵律是诗歌的气脉、血液，是诗歌的根本属性与本质特征。我们通常所说的韵律是声律与韵律的泛称。重韵律，其实就是发扬汉民族诗歌的巨大优势，讲究诗性与音乐性的完美结合。相对于格律诗词与自由新诗而言，新韵诗人历来主张重声律韵律，但不拘泥于声律韵律。格律诗词精严的规则已不适应于时代，诗格词律很容易会变成一种僵化的格式，成为束缚、禁锢思想的桎梏。新韵诗人主张“以意为先，破格破律“，但破格破律并不意味着完全抛弃声律、韵律，而是有皮有立，建立起一种现代声律、韵律机制。

　　2.重风骨

　　风骨是指诗歌的风格与气骨，也是指汉民族诗歌内在的美学特质。当代新诗最突出的问题，就是它丧失了民族诗歌的风骨。新韵风骨是汉魏风骨与唐宋风骨的承传与发展，从而达到一种声情风骨兼备的美学境界。

　　3.重形体

　　相对于自由新诗的“文体失范”，新韵更注重对诗体的建构与建设。新韵注重诗体建筑美，造型美，具有一定的文体规范。新韵诗体有着丰富多样的形式，不论是古体新韵，还是自由新韵，都有形可循，有态可遵。（作者 雁阵）