新世纪以来，当代文学从创作方式到作品样式，从文学态势到文坛格局，都在不断演进。诸种变化中，最重要的动向便是文学新人的纷至沓来与长足崛起。这一新的创作主体使文学创作队伍大幅度地年轻化，也使文学创作的生态更具多样性。可以说，文学新人的成长，是新世纪以来文学的新收获，也是当下文坛的亮点。

　　如何在年龄上界定青年作家，目前还没有一个统一的说法。主要彰奖青年作家、青年批评家的冯牧文学奖，以40周岁为“青年”称谓划线，迄今已持续十数年，这大致代表了文坛共识。以此为参照，40岁以下的青年作家群体，还可细分为“70年代人”、“80后”和“90后”。三个代际的青年作家，共同构成当下文坛最具活力又颇为壮观的青年作家队伍。

　　主力与后备
　　新生的文学力量
　　青年作家们在现身文坛的时间点与借以赢人的关节点上，互有区别。“70年代人”约在上世纪90年代中后期登上文坛，新世纪之后越来越为人们所关注。但因为这一群体中较早露头的卫慧、棉棉的作品受到严厉批评，严重遮蔽了这一文学群体，并影响了人们对整个“70年代人”的重视与评价。崇尚个人化写作的这代人，比较熟悉都市生活，创作多以都市背景和青春题材为主，如丁天、周洁如、卫慧、棉棉、冯唐、盛可以、金仁顺等人，随后的乔叶、阿袁、章元、滕肖澜、傅爱毛等，是一个写法多样、活力四射的实力派写作群体。尤其在目前的中短篇小说创作领域，“70年代人”已是中坚。
　　“80后”在新世纪之初逐步显露，渐成气候。先是张悦然、郭敬明、韩寒、春树等，紧接着蒋峰、李傻傻、张威（唐家三少）、小饭、那多、蒋方舟等相继登场。近些年来，这一群体又不断有新面孔加入，并带来新的气息，如笛安、七堇年、落落、祁又一等。如今，“80后”在文学追求与创作手法上，越来越呈现出不断分化的趋向。与“70年代人”不同的是，他们熟悉市场经济与流行文化，更注重读者反应和市场需求。
　　这些年才崭露头角的“90后”，大都是学生作者，有大学生也有中学生。前者有何天白、刘辰希、魏天一、李军洋等；后者有李墨白、韩淑娴、区琳、谢然、吴姗姗等。他们在一定程度上受到“80后”的遮蔽，但有着不输于“80后”的巨大潜力。
　　同为青年作家，三个代际在人生与文学的积累上、在艺术的历练上各具差异。“70年代人”更为成熟和稳定，创作更接近现有的文学传统；“80后”正在走向成熟，文学素养比较芜杂，很多人尚不够专心致志，一些人发展的路向还氤氲不明；“90后”尚处于文学爱好者的习作阶段。因此，目前的青年作者队伍中，“70年代人”和“80后”是主力军，“90后”是后备军。

以小见大与类型写作
　　新异的创作追求
　　面对不同代际又卓具个性的青年作家群体，很难概括其写作上的总体特性，但作为年龄大致相近、出道大致衔接的文学新人群体，又有一定程度的相似性。
　　从看取生活的视点、描人述事的重点来看，青年作家更感兴趣的是那些正在“进行时”的日常化生活现实和小人物的生存状态。对较为重大的题旨、过于宏大的叙事，他们以不无警惕的姿态保持着距离。“小人物”、“小状态”、“小情趣”，构成了写作中的要素，郭敬明的一部都市青春小说就索性命名“小时代”。这种审美取向带来的是描写对象的平民化和表现方式的细琐化，这对文学创作与当下生活的密切勾连，以及对普通人的观潮，是丰富也是深化。
　　与低视角和平民化相联系，青年作家在艺术表现方式上，更注重薄物细故与以小见大，常常使个人的生活状态与内在情态等，得到充分的观照与细切的揭示。这种取向的写作，更多的与“底层写作”、“边缘状态”、“中间人物”、“青春成长”联系在一起，并使传统的小说艺术与当下的青年文化形成了内在对接。
　　如果我们不拘泥于传统的写作领域，还可以看到，在这个庞大的青年作家群体中，还有相当一部分人投身于网络小说与类型小说的写作，并在这新兴的文学领域取得相当不错的成绩。这些年网络小说以类型化的方式获得了长足发展，如玄幻与科幻，武侠与仙侠，后宫与穿越，悬疑与惊悚，官场与职场等，通俗小说经由细分而趋于专门，正好适应了大众文学阅读的分层与分众。令人欣喜的是，近年来由于一些作者苦心孤诣地把经典文学因素带入类型小说写作，其作品在当下文坛也影响甚大，如唐家三少的玄幻小说、刘慈欣的科幻小说、唐欣恬的婚恋小说等。这些新的迹象也表明，类型小说写作大有可为，它与传统小说在品质上的差异，正在不断缩小。来源人民日报)