国家级非物质文化遗产
                          --祁  剧　

      

祁剧于永州之地的祁阳与祁东（后划归衡阳管辖，所以祁剧也被称为衡阳的地方文化之一）产生并传布开去，得益于两个非常重要的因素。
　　一个是元明之间，湖南一带兵焰甚烈，人口遭到了大规模的减却，这也就是历史上有名的洪武大屠杀（有关洪武大屠杀，历史有两个很有名的传说）。朱元璋坐 稳位子后，自然要执行一系列的招抚流亡、劝课农桑、鼓励开垦等经济发展的举措。其中对湖南一带进行了大规模的移民，也就是所谓的“江西填湖广”。这移来的 不只是新的人群，更是新的文化，新的生活方式；
　　还有一个则是，明太祖朱元璋的八世孙，岷庄王朱楩的七世孙，岷康王朱誉荣庶七子朱定煠于嘉靖三十一年（公元1552年）封为祁阳王。由此，祁阳一地有了藩王府。对藩王府来说，肯定要备女乐，蓄歌伎，倡演一些当年就已经流行的如《琵琶记》、《长歌行》等一些歌舞类节目。
　　我们都知道祁剧源于弋阳腔，而弋阳腔又是宋元南戏流传至江西弋阳后，与当地方言、民间音乐相结合，并吸收北曲演变而来的一种声腔。清李调元在《剧话》 中说：弋腔始弋阳，即今'高腔'。故弋阳腔又通称高腔。后江西移民大量涌入湖南一带。其中不知有什么历史的缘故，或是天意作弄，偏生江西弋阳的人来到了祁 东与祁阳之地，与祁山湘水之间广为传唱的祁东小调相结合，便有了我们今天的祁剧。
　　那么，祁剧自身的特点到底是什么呢？这里有两个技术性的问题，一是弋阳腔最早的剧目是《目连传》，被称为祁剧高腔之祖。在其发展的过程中，又兼收并 用，有了高腔、昆腔、弹腔3种声腔，并逐渐形成了永河、宝河两大流派。而两派的最大区别则是，演唱时永河派由鼓师帮腔，宝河派用唢呐帮腔，声调高扬、激 越。这是指唱腔而言。舞台语言均统一使用祁阳官话，这也是祁剧得名的由来。
　　清代同治九年修纂的《祁阳县志·艺文志》中有记载，明朝末期，祁阳地方已经有了较为体制健全的戏班活动。它又称祁阳班子，后又称“祁阳戏”，清末又名 “楚南戏”，已广泛流行于湖南省的祁阳、衡阳、邵阳、零陵、郴州、怀化等地区，以及今广西壮族自治区的全州、桂林、平乐、柳州和赣南、粤北、闽西一带。
　　祁剧在艺术上具有粗犷、夸张、朴实的特点，除夫旦、丑角用真声外，其他的行当均讲究用“雨夹雪”(真假声结合)的方式。动作上有“归子午”之说，即 眼、鼻、胸、手指、脚尖的配合与协调。“亮相”要在撩袖、抖袖、整冠或者整鬓之后再进行；“开衫子”可分为全衫子和半边衫子；做到花脸过头、须生平眉、小 生平肩。例如花脸一般讲究眼珠的滚动和脸部肌肉的颤动；旦行讲究柔软放松的“棉花身段”等。并特别重视腕子功，要求能做到倒掌(手掌向外,手指能碰到手 臂)，转动灵活，耍出各种“腕子花”样式，做到柔弱无骨、转动灵活自如。眼神有“斗眼”、“瞪眼”、“梭眼”、“睁眼”、“分眼”、“阴眼”、“俊眼”。 　　
　　表演上，单跑马就有几十种不同的舞蹈动作，不但表演逼真，而且十分优美。同时又融合和吸收了各类民间武术，因而更具有乡土特色。 脸谱一般只用红、黑、白三色，多注重眼、鼻、口的勾画，线条刚劲有力。乐器则为祁胡、月琴、三弦、板胡(瓜琴)4大件，祁胡伴奏用的琴筒一般用楠竹制做而 成，一般小而长，筒口成喇叭形，琴柱内装上铁条，琴弓内藏铁丝，其音阶高扬嘹亮。在打击乐器方面，有特制的高音战鼓和帽形噪鼓以及宽边的大锣和大钹等。
　　清乾隆年间，祁剧进入广东。著名戏剧家欧阳予倩在其《粤剧浅识》一书中就说过，广东八和会馆最老的牌子上刻的都是祁阳人的名字，他并声称，粤剧和祁剧 是一对孪生姐妹，都是由湖南的祁阳剧嬗变而来的。同时，祁剧在向外散布流传的过程中，到广西之后，又孕育出了桂剧。现今的桂剧在剧目、唱腔等方面多有相似 之处，有的剧目连唱词道白都完全一样。至于说到湘剧，要说它脱胎于祁剧，相信也无人可以否定的。由此也可以这么说，祁剧是中国，尤其是南方一带众多戏剧的 母剧，也是无疑义的了。
　　一种戏剧要想立得起，一定要有关键性的代表人物。就像我们说到京戏一定绕不开梅兰芳，昆剧绕不开俞振飞。祁剧名角辈出，蔚为大观也！在咸丰、同治到抗 日战争这一百多年来，祁阳县就办有：鸿、元、如、永、祥、方、香、梅、玉、翠、文、三、喜、荣、国、丽、巧、春、超等四十二个科班。其中玉字科的李玉亮， 翠字科的何翠福，三字科的唐三雄，喜字科的刘喜艮，称祁剧三个半聪明子弟。其中祁剧第一个女旦角，被誉为“北京有梅兰芳，湖南有筱玉梅”的筱玉梅等，都是 名重一时的艺术家。
　　有人曾惊叹，祁剧是一部读不完、说不尽、用不绝的艺术大百科全书。而郭沫若则有言，祁剧乃“全国名列第二的优秀剧种”。到目前，祁剧传统剧目有大小戏 893本，其中百分之八十为弹腔剧目。高、昆整本戏《目连传》、《精忠传》、《观音戏》、《夫子戏》四大部，称为祁剧“正高”、“正昆”代表剧目，其他属 于明清传奇的高腔、昆腔戏，则被称为“耍高”、“耍昆”。“耍高”剧目有《琵琶记》、《金印记》、《投笔记》、《一品忠》等；“耍昆”　剧目有《鹿台饮 宴》、《卸甲封王》、《别母乱箭》、《藏舟刺梁》、《劝农赏花》等。弹腔戏大多搬演《三国》、《水浒》、《杨家将》等历史故事，以及部分神话传说和公案 戏。经过整理较有影响的传统剧目有《昭君出塞》、《牛皋毁旨》、《闹严府》、《泗水拿刚》；创作的现代戏有《黄公略》和已摄制成影片的《送粮》等。
 
传承人
祁腔若华
——祁剧省级传承人江中华

江中华，一个德艺双馨的艺术家，一个把祁剧视为生命的艺术家，一个国家一级演员，从1977年进入衡阳市祁剧团至今，不知不觉，堪称大就。
　　江中华一沾上祁剧，就爱上了祁剧。还在原衡阳地区祁剧学员班学习祁剧时，就已能熟练掌握祁剧的高、昆、弹三种唱腔，还把唱、做、念、打的戏剧基本功练 得滚瓜烂熟。他的从艺恩师们，如田连绿、陈少龙等，都非常看好他，也对他格外的器重，只恨不得把一生之技艺传授于他，而他，也恨不得能把恩师们的技艺一朝 学全，以便将来来可将祁剧发扬光大。
　　也因为他基本功扎实，又天生一个生派角色，从演《闹严府》、《柳刚打井》、《定军山》、《问樵开箱》开始，一直就是祁剧团的主打演员，所演的主角和配 角不下三十余台。至于他本人，则把主要的精力用在了新编剧目上，一来求祁剧代有新戏出，二来求祁剧的推陈出新，不断的能让观众耳目一新。
　　《白居易》、《庞统治酒》、《玉璧血》、《独钓寒江雪》都是他倾力打造的新编祁剧。这其中，又是《甲申祭》最为出名，影响最为广大。
　　1993年，江中华在新编剧目《甲申祭》中饰演的是第一号男主角李自成。而该剧，则在当年的全国地方戏曲交流演出中，大放异彩，成为众人观注的焦点， 他本人，则凭着在剧中饰演的李自成，一举夺得了优秀表演奖。到10月分，该剧又赴京参加纪念毛泽东诞辰100周年演出，获文化剧目奖，并被拍成了电视剧， 在中央电视台播放。
　　江中华所获殊荣太多，在此不一一列举。

祁剧君子
——祁剧省级传承人张少君

　　1978年就开始唱祁剧的张少君，现已是衡阳市祁剧团团长，国家一级演员，湖南省戏剧家协会理事，可谓是荣誉等身。曾获湖南省文化系统先进个人，衡阳 市第九届人大代表、衡阳市“三八”红旗手、湖南省优秀青年演员称号，湖南省芙蓉戏剧表演奖获得者，全国地方戏曲汇演表演奖获得者。
　　张少君师承祁剧名旦谢美仙、黎燕飞、“九岁红”（张瑞莲），并得其真传，系统地继承了祁剧前辈的表演艺术精华，在祁剧代表性传承剧目谱系中属于第三 代。她熟练地掌握了祁剧唱、做、念、打的表演程式与技巧。能够根据人物思想感情的需要来安排设计表演程式，一切表演技巧都为剧本主题服务，形式与内容都达 到了高度的统一。她功架好，舞姿优美、动作准确，唱腔动听，再加之打击乐铿锵伴奏，形成了祁剧所独有的艺术风格。
　　其从艺三十二年来，先后主演了祁剧大小剧目近四十余台。主演的剧目《昭君出塞》中饰王昭君、《闹严府》中饰严婉玉、《红绫袄》饰柳迎春、《甲申祭》中 饰陈圆圆、《白蛇传》中饰白素贞、《秦香莲》中饰秦香莲。其所饰演的人物形象与屏幕形象受到了湘南、湘北、桂林、柳州、富田、江西等地广大观众普遍赞扬， 所演剧目均成为了剧团日常演出的保留剧目。
　　张少君在从事祁剧的演艺事业中，成绩突出。1980年，在《闹严府》中饰严婉玉，此剧由省电视台录制成艺术片，并由中央电视台在国庆三十一周年向全国 播放。1982年，主演《哑女告状》饰掌上珠，此剧由省电视台录制成艺术片，在省内多次播放。1988年，在衡阳市专业剧团优秀青年演员“飞雁奖”比赛活 动中，荣获“飞雁”大奖。199年，在参加湖南省第三届青年戏曲演员折子戏大奖赛中，获银奖。


祁腔祁韵
——祁剧衡阳市级传承人费建楚

　　费建楚1977年从原衡阳地区师专附中文艺班毕业以来， 1978年考入了衡阳市祁剧团，到今天，他已是国家二级演员，祁剧的名角。
三十多年的艺术生涯中，费建楚同志兢兢业业，勤奋刻苦，先后承师李宜华、费国标等祁剧名丑，后又参师费相承、唐柯华、王赛雀、李远均、于艳生、唐国球等同 行前辈，学习了近百余出祁剧传统戏，并系统地学习了祁剧丑行的表演风格、特色、流派等，学习并掌握了近百余出祁剧剧目，其中包括官衣（蟒袍）戏、公子戏、 老脸戏、烂派（水衣）戏、娃娃戏、和尚戏等，所学剧目丰富，角色类型齐全。其中，向李宜华、费国标学习了丑行烂派戏（水衣戏），向唐柯华、费相承学习了官 衣（蟒袍戏），向李远均学习了公子戏，向于艳生学习了官衣戏，向唐国球学习了和尚戏及丑行的舞台表演形式。
　　在此基础上，又综合了祁剧永和、宝和两大流派的表演风格，并有机地加以融合，自成一体。先后主演了《九赐公上寿》、《程咬金招亲》、《判双钉》、《摩 天岭》、《八仙飘海》、《活捉三郎》、《打草鞋》、《双拿风》、《孟丽君》连台本，《粉妆楼》连台本、《杨家将》连台本等近百余出剧目，塑造了众多性格迥 异的舞台艺术形象，深受专家及同行的肯定及广大观众朋友的喜爱。在三十多年的艺术生涯中，吸收了众多前辈的表演技巧及流派风格，对人物刻画逼真自如，表演 细腻，擅长道白，风格独特，特别是在官衣、公子、烂派、老脸等戏路上有其独具的表演风格，在继承各流派风格及众多前辈表演特色的基础上，通过自身的努力及 对舞台艺术的感知力，把各种不同风格的表现形式有机结合，融为一体，被省市有关专家喻之为“改良派”。
　　1982年，在原衡阳地区第一届专业剧团青年演员汇演中，主演《乙保写状》饰何乙保，获表演二等奖。1987年，在衡阳市第一届青年演员汇演中，主演 《男辞庵》饰本吾和尚，获表演二等奖。1993年，参加《甲申祭》演出饰演优生，此剧获文化部十二项大奖。1995年，参加衡阳市95春节“衡房杯”戏剧 小品大奖赛，主演《小宝上学》饰小宝，获优胜奖。1999年，在衡阳市专业艺术表演团体业务考核中获第二名。
　　到了2004年，已在祁剧这个行当摸爬滚打三十余年的费建楚，开始将心力转移到传帮带，一心将自己多年所悟的祁剧丑行的经验传授给衡阳艺校祁剧班的学 员们。先后传授祁剧传统剧目：《柜中缘》、《乙保写状》、《钓龟别母》、《拦马》、《辞庵》、《泗水拿刚》、《活捉三郎》、《刀劈三关》、《打草鞋》、 《酒醉毁庙》等。而他所教的学员李刚则在2008年湖南省艺术类院校毕业实习巡回观摩汇报演出中获湖南省“优秀演员奖”，汪圣智获“演员奖”。朱葛在衡阳 市2008专业艺术表演团体巡回观摩汇演中，主演《喜盈门》饰刁四，获“优秀表演奖”，在2009年湖南省第三届艺术节，其主演的刁四又获“田汉表演 奖”。