敖普安为洛夫先生篆刻诗歌名句“因为风的缘故”。

　　敖普安

　　１９８８年秋天，在湘潭工作的衡阳籍作家刘剑桦，找我刻一方“洛夫”名章，我第一次知道了洛夫先生的名字。洛夫先生也是衡阳人，于是我用齐白石印风刻了“洛夫”名章，由剑桦持赠。不久，剑桦告诉我，洛夫先生接到此印很高兴，也很喜欢，将随身携带，即时钤用。

　　“洛夫”名印的刻治，激起了我对新诗的重新关注。年轻时酷爱新诗，后来因弃文从艺暌违多年。作为生活在另外一个社会的湖南同乡，其新诗写得怎样，引起了我的好奇。刚一读到洛夫的诗，就感觉到诗中的魅力，给我不一样的冲动，他那些另类想象的思维与独具匠心的遣词造句手法，震荡着我的心，使我僵滞已久的思路豁然开朗，心中隐隐产生了创作的情愫。然而此时我的寄情抒怀，已沉迷到另外一种艺术形式——书法篆刻里了。

　　１９９２年２月，洛夫先生回湘，经剑桦介绍在湘潭我们初次见面。我设宴为他洗尘，陪他游雨湖，逛街市，他饶有兴致地要看我的生活状态。到我家里，一杯清茶，板凳对坐，促膝倾谈。先生平易近人，读我印谱，问我艺术观念。我赠他对联一副，写司空图《诗品 》句：“晴雪满竹，流莺比邻。”他即席为我印谱题“刀韵”二字。此番相见，话语的融洽，心灵的沟通，加深了我对他的尊敬与爱戴。读着他那些感人肺腑的诗章，我竟萌发了用篆刻艺术来步趋他的诗思，表现他的诗意的想法，试图以不同的艺术语言，表达出相同的艺术境界，达到殊途同归的审美效果。洛夫先生对此创意十分激赏，我请他自选诗句、诗题、诗篇中的简略句子，作为印文，我再从中选取我最喜欢者入印。就这样，一部跨领域的《诗魔之歌印集》即实施刻治。

　　１９９５年秋，我去北京完成了出版《齐白石全集》的著录与编辑工作，回来后立即投入洛夫诗句印章的刻石。１９９６年全年到１９９７年初夏基本完成，共刻印１５０余钮，鉴于新诗句子较长，其中多字印不少，可谓洋洋大观了。洛夫先生高兴地为《诗魔之歌印集》作了序言，他娓娓道出他的诗学主张、对书法篆刻艺术的认知，以及对这部两个艺术门类相结合的印谱的评价，赞誉我“是一位用刀子写诗的人，也是一位用石头思考的人”。

　　彼时，洛夫先生已迁居温哥华，对书法艺术的追求有了更大的兴趣。他策划去温哥华举办一个两人的诗、书、印综艺展，要将这个文艺创新组合体，展现给当地的华人社会。１９９７年上半年，我一边刻印、拓印，洛夫先生一边写作书法作品，实施展览事宜，两人通信频繁。他通过温哥华青云艺术中心向我发出邀请函，我即向文化主管部门申办出国办展审批手续。是年７月１日，恰逢庆祝香港回归祖国，我是湘潭市展览的主要组织工作者之一，忙得不可开交。时间一晃到了６月份，已经没有办理签证的时间——我去不成了。但展览已经部署妥当，日程及活动也已安排，我只能用航空将《诗魔之歌印集》展品尽快寄给洛夫先生。后来先生信告，综艺联展非常成功，当地新闻媒体予以连续报道，在华人社会影响甚大。

　　《诗魔之歌印集》刻石在加联展后，洛夫先生多次在他的书籍或年表中介绍，于我延誉有加。他在接受记者采访时说：“直到结识了金石家敖普安后，才知道印章是一种不必附加于书画，而具有独立形象与个性的艺术。”１９９８年，我访问台湾，携去端砚一方，并刻上诗跋赠予先生，客居先生寓所治印。先生介绍我认识卜乃夫、张拓芜、张默诸公，并与创世纪诗社同人聚餐。他陪我参观台北故宫博物院，又赠予他出版的几乎所有诗文集，让我满载而归。

　　１９９９年秋，我在衡阳写生，想起洛夫先生远在温哥华，十分挂念，写了一首五律寄给他：“台岛经年别，潇湘草木凋。繁华云过眼，叠石思如潮。蛩语西风劲，诗怀北斗高。蒸江桥畔月，惆怅海天遥。”２００１年，我主编的《湘潭书艺》报创刊，请先生惠稿，先生即书立轴寄赠。这幅作品发表于当年１０月２５日该报第２期，墨韵淋漓，书风高蹈，也承载着彼此的眷念之情。

　　此后的日子，我与洛夫先生各自为事业奔走，几乎无机会见面。先生曾撰《秋末怀普安》一文发表于加拿大报纸。近几年，我一直筹划《诗魔之歌印集》的出版事宜。先生高兴地说，如书出来或举办展览，他一定前来出席首发式或开幕式。

　　今年３月初，洛夫先生添加了我的微信，不久又建立了“雪楼小集”微信群，信息互动，无比欣慰。正当《诗魔之歌印集》将要付梓之际，谁料３月１９日惊闻先生以９０岁高龄在台北仙逝。回忆往事，记忆犹新。先生一代诗宗，儒林耆宿，德艺双馨。我敬撰挽联：“师友缔良缘，金石为开，宝岛温城传墨妙;死生成契阔，精神永在，衡峰湘水酹诗魂。”

　　(作者系中国书协会员，西泠印社社员，湖南省文史研究馆馆员。)

　　《湖南日报》(２０１８年０７月２０日 １３ 版)