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诗潮涌动的乡情
发布时间:2012-03-28   来源:  作者:  编辑:

诗潮涌动的乡情——读新乡土派诗人杨林的长诗《春夏秋冬》所感

进入杨林的博客,是因为他现在是复兴湖南新乡土诗派的一个主要倡导者,而我恰恰又喜欢写点乡土诗。在他的博客里,能或多或少的感受一些新乡土诗派的气息,也是我一直喜欢光顾它的缘由。特别他的这首新乡土长诗《春夏秋冬》,读后更让我羡慕不已。

  未读它之前,虽晓得有二十四节,却不清楚还有七十二候。七十二候这些名字看起虽然比较陌生,可那些特征性的气候现象对我来说还是略知一二,它们大多是些从事农活的经验之谈。立春是一年的开端,也是杨林这首诗的开端。他这诗沿着时间的顺序逐步展开,呈现出的不仅是那些特定的气候现象,更多的是他内心深处的情素。随着对它逐步深入,让我感知最深的仍是他浓浓的乡情。

  或许一直生活在农村,我对身边所看到的或发生的事物不以为然,才从未产生过他这样的写作冲动,可他这诗却给我带来了不少震撼。从他的博客上获知,曾一度生活在乡村,虽说现在深居在城里,但他对乡村的那段生活仍念念不忘。这些日积月累的思乡之情一旦从诗人心里找到了突破口,就会火山一样喷发,涌现的便是源源不断的诗思。这是他写诗的动力,也是作好一首诗的捷径。不料他沿着这些诗思竟写出这么多的诗句,可见他对乡村的深情。

  我从头到尾地把他这首长诗读了一遍,一点也不感到疲倦,反而觉得它特别亲近。因为他所写的诗句,都是我身边所能感悟到的事情。用诗的形式对二十四节、七十二候的气候现象进行了详细的阐述,是这首诗的一个亮点。在我眼里它不仅是一首诗,更是一套系统的中国节气图表,无形中让我学习了一系列的气候知识,可见诗人的良苦用心。里面的诗句,有诗人对过往生活的情趣,也隐含着他对乡土的眷顾,所呈现的物象更像一个诗化过程。正如他在《新之裂变——乡之情怀》里所说的,诗歌的价值追求,要回归到自然中来,回归到生命中来,回归到家园中来,回归到灵魂中来。这诗,正好印证了他的这种理念。

  特征性感受入诗,同样也是这诗的一大特点。前人在这方面曾留下许多佳句,比如唐朝诗人孟浩然的“野旷天低树,江清月近人”,就是个很好的例证。诗人杨林善于从生活中捕捉一些特征性事物的情感,抓住读者的心,和他一起产生共鸣。如他的《桃始华》:“桃花红,李花白/春,开遍湘江两岸/在我荡漾的酒窝里回旋/是星夜里一簇族火把/照亮了每一条厝奔跑的小径/照亮了游子绽放的爱情/跳动的风,初暖了/嗓子放飞的激越歌声/故乡,在游动里/在柳暗花明后/整齐地灿烂”这段诗通过“桃花红,李花白”、“在我荡漾的酒窝里回旋”、 “星夜里一簇族火把”等特征性物象,轻快地表露出诗人的一种心境。这些文字所烘托出的氛围,极易感染读者,可能这也是诗人自己所看重的。在他的诗里,这样令人心动的句子还有很多,我就不一一列举了。特征性感受入诗是很容易被读者接纳的,如能恰如其分表露出来,写诗就有事半功倍的效果,也是许多诗人不言自明的法宝。

  至于接龙这种方式,只是一种文字的游戏,它的上下衔接并不一定能给诗带来多少特别的意义,反而容易束缚诗人的诗思,在此就不多言了。但我要说的,还是诗人的乡思。

  有人说过,诗是来自生活的和歌,可我更觉得它是诗人内心深处的独白。它所隐含的情感,有对生活的反思,有远离乡村的困惑,还有他人从没有的激情……诗句所碰触的地方,都是他心灵抵达的地方。不管它与现实生活相距多么遥远,但大多是他所经历过的。这种凌驾于真实与虚幻、现在与过去之间的境遇,却给读者留下了一片想象的空间,也不失为一种空灵。

  我不想随意地说它有多好,但真实的情感却是它无法动摇的基石。语言只是诗的一种表露形式,真情确是诗中不可缺失的骨骼。诗人也一再说过,写诗要有真情实感,不做作、不空虚、不无病呻吟,且要言之有物。纵观整首诗,虽然它很长,但对乡村这份感情却是坚实的。如他的《蝼蝈鸣》:“童年的蛙声,提着灯笼/在乡间田埂,潮水一般/灌满苍白的怀念/门前的小槐树,开着细碎白花/喊着我的乳名/我的脚踩在飘动的石板上/用信念支撑,摇晃的身体/我面无表情,呼吸往事/每夜潜入故乡的梦/温习陌生的方言”虽然它只是一个乡村场景,却融入了诗人浓浓的思乡之情。“童年的蛙声”只是一个引子,而“每夜潜入故乡的梦/温习陌生的方言”才是他真实的心声。

  从这首诗走进春夏秋冬,是一个跋涉的漫长过程。透过这些气候的外衣进入诗的质地,更需要读者的毅力和勇气。它不仅讲究精神的回归、家园的回归,它的厚重还给湖南新乡土诗派留下了重重一笔,相信湖南新乡土诗派的诗歌史上会给它一个很好的定位。(湖南作家网)

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